美景之屋

孙艺珍一哭，镜头就离不开她，久而久之会产生厌倦感。曹承佑这种浓眉单眼皮小眼睛男人太有杀伤力，相比较之下赵寅成就差多了。郭在容野心太大，但能力还是只有比韩剧好点的小情小调爱情片水平，所以整部片感觉很空，美景之屋最后的虐人煽情连环弹更是用力过猛。另外，他到底是有多喜欢卡农，美景之屋连续两部片都用！

揭开所谓江湖道义温情脉脉的面纱。片尾吉米和亨利饭馆碰面的戏人物张力强，他们多年坎坷，彼此牵绊，可完全不信任对方，美景之屋最后谁能活完全取决于谁先出卖感情与人心，或者说他们之间所谓的兄弟情从来就是建立在利益基础上的虚无之物。传记片风格，长镜头瞩目，又残忍又喜感。

重看，长假的旅途以阿巴斯做结。献给诗意与自然相合的远景终幕，在那片充斥着绿茵，盎然生机的橄榄树林里，人物渺小得仿佛沙尘与颗粒，侯塞因追逐爱情，追求塔赫莉的过程便也像这片广袤的橄榄树林，恍若一片时间之海，一片时间的荒野。阿巴斯先生最后的真实，美景之屋建立在推翻村庄三部曲前两部营造的现实幻象。车内的对谈，美景之屋即便摄影机呈现的视角属性是主观视角，依然在戏中戏结构的反复套装之下沦为客观视角。不断NG的电影与爱情是大地婚姻的无可奈何，片中导演沾沾自喜源于对地震中死去与活着的人的人文关怀，以及对橄榄树下情人的追随与观看，而阿巴斯正好捕捉到了潜藏的情愫——导演在不经意之间出现于橄榄树下。“我本不想再当泥水匠，若是为你，我想可以。”夜深至此，想起侯赛因的告白难免感动与潸然泪下。(CC修复）

這部電影其實主線是很明確的，整體也是偏劇情和寫實多一些。並不像傳統的那種商業流水線大片。從片子還沒有進行到一半就把反派寫死就將了所有人一軍，不但戲裡的人物不知所措，連觀眾也一下子不知做何反應，而劇情一直緊緊圍繞著這一飛機的人到底會迎來什麼樣的結局進行，並且進行了幾個合理的假設，原計劃降落美國，但是美國強硬的態度，讓他們放棄抵抗選擇無奈接受，後來途徑日本，日本沒有辦法太強硬，畢竟擊落韓國民航機絕對是國際大事件，所以這裡展現了一段兩國的鬥智鬥勇。飛機又一次降落失敗，於是只好回國，結果國內等著他們的又是一場抗議。可以說這幾段劇情在人性上和真實性都是很合理的，處理的也比較漂亮。最後的結局看似是大團圓，但導演其實留了一手，片尾的倖存者聚會處理的非常不自然，美景之屋非常不寫實，仿佛是暗示了另一種更現實的可能。

不算是波兰斯基最好的那批，但拍摄技法和视听语言依旧碾压级别的，美景之屋尤其碾压愤然离场的那个女导演。这也是为什么评审们一边骂导演还一边给他颁奖。